martes, 1 de abril de 2025

Las vanguardias del siglo XX. La ruptura con la tradición artística: Expresionismo, Futurismo, Constructivismo y el Neoplasticismo

 El arte de la primera mitad del siglo XX se vive en un contexto agitado y deshumanizador.

Procesos como la Primera Guerra Mundial, la Revolución Rusa, La Gran Depresión, los fascismos, la Guerra Civil española, la Segunda Guerra Mundial han dejado horrores de una magnitud desconocida hasta ese momento.
Por otro lado, los físicos discuten sobre la naturaleza de la luz. 
El microscopio y la fotografía aérea descubren otra realidad. 
Einstein ha cambiado el concepto de tiempo y espacio. Freud y el psicoanálisis resaltan la importancia del subconsciente.
Es absurdo mantener inamovibles los principios artísticos cuando el mundo cambia en aspectos tan importantes como el conocimiento científico y los nuevos problemas de dimensión planetaria.

Las artes plásticas siguen el camino abierto por el postimpresionismo y buscarán más la interpretación que la representación.

París se convierte en la capital del arte europeo y en París viven artistas que valoran la libertad para exponer en los Salones de Independientes y de Otoño sin ningún tipo de trabas ni dictados academicistas.
Aparecen las llamadas vanguardias históricas, entendiendo por vanguardia la acción de un individuo o de un colectivo que se enfrenta con situaciones establecidas , provocando rupturas:
  • Fauvismo, transforma la realidad mediante colores arbitrario.
  • Expresionismo, la deforma.
  • Cubismo. Picasso, geometriza la realidad.
  • Futurismo, la relaciona con la máquina, con la velocidad.
  • Abstracción. La realidad desaparece.
  • Dadaísmo. La realidad es elevada a categoría de obra de arte por la sola voluntad del artista.
  • Surrealismo. Lleva la realidad al mundo del absurdo.
Nos detenemos ahora un poco en cada uno de los cuatro estilos que nos piden en el título:

EXPRESIONISMO

El expresionismo se centra en la expresión de los sentimientos y emociones humanas.
Para ello deforman la figura, emplean colores arbitrarios aplicados con trazos violentos.
Refleja la angustia, la soledad del ser humano en épocas terribles de la historia.
Es la vanguardia a la que más recurren los artistas del S. XX.
Pero ya antes de este siglo otros artistas se han expresado mediante estos recursos: Goya, Van Gogh, Gaugin...
Se desarrolla intensamente en Alemania y responde a una forma de ver la vida de los países nórdicos.

La figura más destacada de este movimiento es Edvard Munch.
         MUNCH
Su trayectoria vital estuvo marcada por el sufrimiento y la muerte desde su infancia: su madre murió de tuberculosis cuando tenía cinco años. A los trece años tuvo esa misma enfermedad, que logró superar, pero no así su hermana, que murió al año siguiente. Algo más tarde, en 1889 murió su padre. No es de extrañar que acabara pensando que el sufrimiento era una maldición hereditaria de su familia.
A Munch le preocupa el tema de las relaciones humanas, tiene una visión negativa de la experiencia vital, de la indefensión humana, de la pequeñez, soledad humana.
El sexo es otro tema que le provoca una visión negativa y morbosa.
Vive angustiado, tiene problemas psíquicos... su universo es la angustia vital; también la impotencia del ser humano ante la muerte.
Todos estos sentimientos son los que vuelca en su pintura.

La obra más icónica de Munch y probablemente una de las más conocidas de este estilo y de toda la historia de la pintura es El grito.
Se trata de una obra tremendamente expresiva, por la poderosa carga expresiva y de angustia y desesperación que transmiten los colores vivos y contrastados, las líneas curvas, que producen sensación de dinamismo y la composición diagonal, con el personaje deformado del primer plano.

Pincha aquí para ver algunas otras obras de Munch.
Y aquí para ver otro vídeo que nos cuenta alguna cosa más de esta obra y que nos puede servir para entender por que esta obra es tan icónica.

Además de Munch, podemos citar a algunos otros pintores expresionistas en dos generaciones sucesivas. 
Una primera, con el grupo El Puente (Die Brücke), con influencias del fauvismo en el uso del color y del cubismo, por las formas angulosas.

Y una segunda generación con el grupo El jinete azul (Der Blaue Reiter), con influencias de los simbolistas, de los modernistas y de Munch.

De El Puente, podemos destacar a pintores como Ernst Kirchner o Emil Nolde.
De El jinete azul, podemos destacar a Franz Marc y a Vassily Kandinsky.

(Os dejo por aquí algunos ejemplos de sus obras)

          
Cinco mujeres en la calle, de Kirchner 
Danza en torno al becerro de oro, de Nolde

Franz Marc: Pintó los animales y la naturaleza como símbolo de pureza, dando al color un carácter simbólico.

Improvisación XIV

Kandinsky buscaba armonías de forma y color que expresasen un estado emocional, sin necesidad de argumento. Fue un pionero en la pintura abstracta, al usar manchas de color sin referencias figurativas.

https://www.youtube.com/watch?v=C4xIvhz7yhI&t=1s





sábado, 22 de marzo de 2025

Las vanguardias del siglo XX. La ruptura con la tradición artística: Fauvismo, Cubismo, Surrealismo y Dadaísmo

 El arte de la primera mitad del siglo XX se vive en un contexto agitado y deshumanizador.

Procesos como la Primera Guerra Mundial, la Revolución Rusa, La Gran Depresión, los fascismos, la Guerra Civil española, la Segunda Guerra Mundial han dejado horrores de una magnitud desconocida hasta ese momento.
Por otro lado, los físicos discuten sobre la naturaleza de la luz. 
El microscopio y la fotografía aérea descubren otra realidad. 
Einstein ha cambiado el concepto de tiempo y espacio. Freud y el psicoanálisis resaltan la importancia del subconsciente.
Es absurdo mantener inamovibles los principios artísticos cuando el mundo cambia en aspectos tan importantes como el conocimiento científico y los nuevos problemas de dimensión planetaria.

Las artes plásticas siguen el camino abierto por el postimpresionismo y buscarán más la interpretación que la representación.

París se convierte en la capital del arte europeo y en París viven artistas que valoran la libertad para exponer en los Salones de Independientes y de Otoño sin ningún tipo de trabas ni dictados academicistas.
Aparecen las llamadas vanguardias históricas, entendiendo por vanguardia la acción de un individuo o de un colectivo que se enfrenta con situaciones establecidas , provocando rupturas:
  • Fauvismo, transforma la realidad mediante colores arbitrario.
  • Expresionismo, la deforma.
  • Cubismo. Picasso, geometriza la realidad.
  • Futurismo, la relaciona con la máquina, con la velocidad.
  • Abstracción. La realidad desaparece.
  • Dadaísmo. La realidad es elevada a categoría de obra de arte por la sola voluntad del artista.
  • Surrealismo. Lleva la realidad al mundo del absurdo.
Nos detenemos ahora un poco en cada uno de los cuatro estilos que nos piden en el título:


FAUVISMO


Fauve significa fiera. Un crítico después de visitar de una exposición de pintura llamó a los autores "fieras". Se refería a la violencia con la que habían usado el color.
      • Colores arbitraros y aplicados en planos que ocupan grandes superficies.
      • Como el color no depende de la forma ni se adecua a los objetos reales, la línea delimita los objetos para que no se pierdan en los planos de color.
      • El fauvismo prescinde de representar el espacio y el volumen.
      • Gaugin y Van Gogh influyen en este uso del color.
      • Principal pintor: Matisse.

MATISSE 

Henry Matisse (1869-1954) se caracteriza por sus composiciones clásicas y ordenadas donde el dibujo y los colores planos son la base de una pintura decorativa y agradable a la vista. Para él la pintura debía seguir dos principios esenciales:

- El cuadro debe tener su propia autonomía, siendo independiente de la realidad.

- El color debe aplicarse y combinarse de acuerdo con ciertas resonancias decorativas y emocionales.


Utilizó líneas onduladas separando campos de colores planos y nunca empleó la perspectiva. 


Con esos planteamientos de fondo, su obra evolucionó en tres etapas más o menos diferenciadas:

a) Una primera etapa, tras pasar el verano de 1904 con el puntillista Paul Signac. Aunque en lugar de utilizar puntos, utiliza manchas ejecutadas con pinceladas gruesas, como se puede ver en la obra: Lujo, calma y voluptuosidad.



b) Desde 1906, con obras como La alegría de vivir, Matisse se aleja del puntillismo y pinta con grandes manchas de color. Las figuras aparecen en gruesas líneas. Se busca el lirismo que marcará su obra desde este momento como artista independiente.



c) La influencia de autores como Gaugin marcarán su etapa final, abandonando totalmente la perspectiva y utilizando colores muy intensos repartidos en masas planas, como podemos ver en La danza.


Otras de sus obras más representativas son: La habitación rojaLa raya verde (también conocida como Madame Matisse) o Desnudo Azul. 




 LA LÍNEA VERDE La intención de Matisse al realizar este cuadro no era reflejar el rostro de su mujer, sino reproducirlo tal como él lo veía; es decir, plasmar su propia vivencia interior. En sus pinturas Matisse redescubría la realidad. Valga como ejemplo para explicar esto la siguiente anécdota:


Cuando una mujer le dijo tras una exposición, refiriéndose a una figura femenina de una de sus obras: "estoy convencida de que el brazo de esta mujer es demasiado largo", Matisse le contestó: "Madame, está usted equivocada, esto no es una mujer, esto es un cuadro".

                                                                                 

A través del color, Matisse simplifica las formas hasta quedarse con lo esencial de las figuras, pero sin perder expresividad.



André Derain, Maurice Vlaminck y Raoul Dufy son otros pintores fauvistas.

VÍDEO RESUMEN: FAUVISMO


CUBISMO


El cubismo busca la percepción total de los objetos y para ello multiplica los puntos de vista y rompen con la representación tradicional de la perspectiva porque sólo ofrece un punto de vista.
El cubismo descompone la figura en sus planos más característicos y los distribuye sobre la superficie del lienzo. No le interesan ni las variaciones atmosféricas ni las de luz.
Prescinde del color real de los objetos. Austeridad en el color es otra característica del cubismo.
Evita todo efecto emocional y naturalista y, mediante la línea y la forma, busca plasmar la esencia del objeto.
El arte ibérico, africano, griego arcaico y del antiguo Egipto influyen en la aparición del cubismo. También una exposición retrospectiva de Cezanne. La geometrización de las formas será la consecuencia.
El nombre de "Cubismo" se debe a un crítico que en 1908 y de forma peyorativa dijo que la pintura de Braque reducía todas las cosas a "cubos".
Braque y Picasso fueron los padres del cubismo. En 1907 se inicia esta vanguardia, tras la aparición de obras como Las señoritas de Avignon de Picasso.

Dentro de este estilo podemos distinguir dos corrientes o modelos a seguir:
Entre 1909 y 1912 desarrollan el cubismo analítico:
Los objetos parecen ser vistos a través de un cristal tallado que los hace irreconocibles. Todos los puntos de vista y momentos de un objeto sobre un mismo plano. A través de una percepción total del objeto se intuye la esencia del mismo. "Analizan" todos los planos y volúmenes de un objeto, dándole una apariencia poliédrica que quiere reflejar los múltiples ángulos (a la vez) desde los que sería posible verlo.
Como ejemplo de obras cubista analítica, podemos citar el Retrato de Ambroise Villard, de Picasso.



Desde1912 desarrollan el cubismo sintético:
Se caracteriza por los grandes planos de color y la introducción del collage (la incorporación al cuadro de recortes de diarios o revistas, etiquetas de licores o cigarrillos, y también papeles coloreados, letras, números que ayudan a reconocer el objeto). Se busca representar en un plano una "síntesis" de las diferentes formas geométricas de las que se compone el objeto.
Como ejemplo de obras cubista sintética, podemos citar Los tres músicos de Picasso.


Juan Gris, María Blanchard, Robert Delaunay, Fernand Léger son otros pintores cubistas.

VÍDEO RESUMEN: CUBISMO


SURREALISMO

El Surrealismo es heredero del movimiento Dadá (que dejamos para el final, siguiendo el orden del título de esta matriz) en el uso constante de la provocación  y los materiales de desecho, así como en su deseo de liberar la imaginación del corsé de la razón. Inspirándose en Freud, los surrealistas creían que la única forma de hacerlo era tener acceso al subconsciente. Los pintores surrealistas influidos por las teorías del psicoanálisis, se propusieron plasmar los fenómenos del subconsciente – como los sueños – soterrados por la consciencia. 

Bretón fue el iniciador y principal teórico.
Los recursos para plasmar estas ideas en la pintura fueron:
  • Aislar fragmentos anatómicos
  • la animación de lo inanimado
  • las metamorfosis
  • las perspectivas vacías
  • unir objetos incongruentes temáticas eróticas para señalar la importancia que el psicoanálisis da al sexo
  • Los artistas surrealistas rompen con los convencionalismos sociales y la provocación y las excentricidades serán algo normal en sus vidas.
El arte surrealista investigó nuevas técnicas, como el frottage (técnica que consiste en frotar un lápiz sobre un papel apoyado en una superficie irregular obteniendo efectos misteriosos),  el cadáver exquisito (los artistas dibujaban distintas partes de una figura sin ver lo que el anterior había hecho pasándose el papel doblado), el automatismo para aflorar el subconsciente. En el automatismo no interviene la razón, ni las preocupaciones estéticas, ni morales.
El surrealismo se extiende:
      • a la escultura (Giacometti).
      • a la literatura (André Breton).
      • al cine (Buñuel: Un perro andaluz).
En pintura, el surrealismo no crea una estética uniforme y se debate entre:
  • la abstracción (no figurativa) con pintores como Miró.


  • y el realismo formal (engañosamente figurativo) con Magritte o Dalí.

Miró empleó el automatismo psíquico, recuperando lo inconsciente e infantil como modo de liberación, pintando de forma intuitiva y dando rienda suelta al inconsciente. Tras una primera etapa cubista, desarrolló una figuración muy detallista, cargada de elementos simbólicos e iconos. Y poco a poco se fue acercando a la abstracción, elaborando cuadros con fondos neutros que remiten a la observación de la bóveda celeste.
De su etapa más figurativa podemos destacar la Masía o El Carnaval del Arlequín. De su etapa más abstracta, podemos citar Mujer y pájaros en la noche.
                     EL CARNAVAL DEL ARLEQUÍN



Magritte y Dalí, desde una pintura académica, nos llevan al mundo de lo onírico, de lo engañoso, de lo imposible y de lo absurdo. 
Aunqeu ambos tienen una obra muy prolífica, y sería dificil hacer una eección de sus obras más representativas,  de Magritte podemos destacar obras como El hijo del hombre y de Dalí, La persistencia de la memoria.
 

MAGRITTE                                                                      LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA


VÍDEO RESUMEN: SURREALISMO

DADAÍSMO

Por último, hacemos una referencia al dadaísmo, movivimiento de protesta y de rechazo que pretendía destruir todas las convenciones con respecto al arte, creando una especie de anti-arte o rebelión contra el orden establecido en la época de comienzos y mediados del siglo XX, en los periodos de la primera y comienzos de la Segunda Guerra Mundial.
Rompe radicalmente con el arte establecido. Ha de ser destruido porque forma parte de la sociedad que ha provocado la Primera Guerra Mundial.
Es un movimiento lleno de provocación:
  • El objeto visual, (una rueda de bicicleta, un urinario....), se convierte en obra de arte por la voluntad del artista. Son los"Ready-made". Se puede traducir por “ya hecho” Son objetos encontrados que el artista modifica.
  • El mismo nombre que adoptaron para el movimiento también refleja esa provocación. Se dice que al abrir un diccionario al azar apareció la palabra "dada", que significa caballito de juguete, y fue adoptada por el grupo.
Entonces el dadaísmo, ¿es arte? Y, ¿debe de ser estudiado dentro de las vanguardias?
 Sí, porque plantea una reflexión sobre la obra de arte y sin su aptitud rupturista no se podría entender la evolución del arte del siglo XX.

El Dadaísmo se desarrolla en dos focos simultáneos:
  • Zurich en torno al poeta Tzara.
  • Nueva York con Marcel Duchamp, Picabia, como europeos refugiados, junto con el estadounidense Man Ray. 
Quizá las dos obras más representativas de este estilo sean Fuente y L.L.O.O.Q. de DUCHAM
FUENTE Esta obra podría ser considerada la primera obra de arte conceptual.



 VÍDEO RESUMEN: DADAÍSMO

domingo, 16 de marzo de 2025

Pintura del Siglo XIX: Impresionismo y su ruptura con la tradición. Posimpresionismo.

 En este enlace podéis acceder a una: entrada del Blog de Historia del Arte en la que tenemos todo el tema completo, con los autores y obras más significativas, algunas de ellas comentadas de manera mas extensa. De cara al examen, para una sola matriz es demasiado, por lo que  en esta entrada del blog os dejo la teoría más resumida de cara al estudio (aunque aún así os tocará resumir un poco, pues imprimiendo el texto sin imágenes salen unas cinco páginas). 

La matriz se divide en impresionismo y postimpresionismo:

EL IMPRESIONISMO

A finales del siglo XIX se produce una revolución en el mundo de la pintura. La protagonizan los pintores impresionistas y los postimpresionistas. Su pintura se convertirá en el origen del arte contemporáneo.
Los pintores impresionistas realizan exposiciones al margen de los Salones o Exposiciones Nacionales ya que sus obras eran rechazadas por no atenerse al arte oficial y académico.
En 1863 una exposición paralela fue patrocinada por el gobierno francés. Ese año, los artistas protestaron porque el jurado del Salón había rechazado más de 3.000 obras, mucho más de lo normal. "Deseando que el público juzgue la legitimidad de estas quejas", dijo una nota oficial, el emperador Napoleón III decretó que los artistas rechazados podían exponer sus obras en un anexo al Salón oficial. Es el Salon des Refusés, (Salón de los Rechazados) que incluían pinturas tan famosas como el Desayuno sobre la hierba o Almuerzo campestre de Édouard Manet .
Con estas exposiciones van minando el prestigio y la autoridad de los Salones oficiales. Los movimientos artísticos posteriores terminarán por agrandar la grieta abierta entre el arte oficial y los pintores impresionistas.
Algunas de las características del Impresionismo aparecen por separado en pintores del pasado: Rembrandt, Velázquez, Goya. Turner, Constable, y, ya más cercanos la Escuela de Barbizon y Corot. En todos ellos encontramos la preocupación por la luz, la pincelada suelta y pastosa y los esfuerzos para captar la atmósfera. Pero serán los pintores impresionistas los que articulen todas esas inquietudes.

Los aspectos más revolucionarios de su pintura:
  • Rechazan la pintura de estudio, pintan al aire libre, directamente en la naturaleza. Quieren captar la luz y el color de un instante.
  • La pincelada es rápida, suelta.
  • Rechazan el claroscuro que es sustituido por los contrastes entre colores complementarios.
  • Repiten el mismo tema para captar las variaciones de la luz.
  • Conocen y valoran la teoría de los colores.
  • Admiran el arte japonés. (pincha aquí) 

  • La aparición de la fotografía, además de trastocar la concepción tradicional de la pintura, influye en los pintores impresionistas por la instantaneidad que el fotógrafo es capaz de plasmar.
  • El movimiento impresionista está formado por un grupo de artistas que comparten estas características generales aunque luego cada uno evoluciona afirmando su propia visión y personalidad.

  • Manet nunca formó parte del grupo de los impresionistas, pero éstos lo consideraron un modelo a seguir por su ruptura con el arte consagrado de su época.
  • Principales pintores impresionistas:
      • Monet
      • Renoir
      • Degas (éste último, aunque se unió al grupo de los impresionistas durante una temporada, no se consideraba impresionista, y hasta difería en algunas opiniones de las teorías de aquellos, que lo llevaron a separarse de ellos; pero por su tipo de pintura, lo podemos meter también aquí, como uno de los iniciadores de la pintura contemporánea.
  • El Neoimpresionismo:  Puntillismo o Divisionismo pretende ser una versión científica del impresionismo al llevar al lienzo de forma rigurosa las teorías científicas de Chevreul sobre los colores. Podemos decir que es darle una vuelta de tuerca a las prácticas de los impresionistas.
MANET Resultado de imagen de manet


La crítica rechazó sus obras y el público además se burlaba de ellas. La razón es que las obras de Manet no seguían las normas a las que público y crítica estaban acostumbrados. 
En sus obras hay que destacar
  • la importancia de los motivos cotidianos, lo mismo que ya habían hecho los pintores realistas.
  • la variación arbitraria de la perspectiva
  • el uso de colores planos. Renuncia a utilizar el claroscuro.
  • las sombras son sustituidas por manchas de color yuxtapuestas.
Aunque rechaza la tradición académica, su formación parte de maestros como Tiziano, Velázquez, Goya...
A Velázquez lo consideraba "el pintor de pintores".
Obras más representativas: 
El almuerzo campestre


Este cuadro es considerado como el punto de ruptura con el clasicismo imperante en la época y atrajo a los impresionistas en torno a Manet, animándole a pintar más obras transgresoras como ésta.




Olimpia Esta obra fue realizada por Manet para presentarla en el Salón des Refusés (Salón de los Rechazados) en el citado año de 1863. Sin embargo, no se expuso hasta 1865 en el Salón de París, en donde causó un gran escándalo, ya que aunque el público y la crítica aceptaban los desnudos en obras mitológicas, no era así cuando se trataba de un desnudo realista como éste.




MONET Resultado de imagen de monet

En su obsesión por captar el instante atmosférico, un instante de luz, un instante irrepetible, plasma paisajes al aire libre con una técnica rápida, las pinceladas cortas, como comas.
Le interesan los reflejos de la luz en el agua como en sus cuadros sobre las regatas de Argentuil 
Para poder realizar esta obra empleó por primera vez una barca flotante como taller. Transformará una ancha barcaza en un taller, colocándole una cabina y una cubierta de tela a modo de toldo que puede desenrollarse para protegerse del sol.
Obsesionado por captar la luz realiza series de cuadros sobre un mismo tema como la serie dedicada a la estación de Saint-Lázare, a la fachada de la catedral de Rouen o a los nenúfares de su jardín.
Su obra más conocida: Impresión. Sol naciente (1874)



Esta es la obra que dio título al movimiento pictórico del impresionismo cuando un periodista escribió un artículo titulado “Exposición de impresionistas” de forma burlona y despectiva después de visitar la exposición de Monet y sus compañeros en 1874, en un antiguo estudio del fotógrafo Nadar.




 

RENOIR

Trabaja desde muy joven como decorador de porcelanas, lo que le familiariza con los temas y las formas del Barroco y del Rococó. Estudió y copió a los grandes maestros de la pintura, Rafael, Tiziano, Tintoretto, Velázquez, Rubens... Esta admiración por los grandes se mantendrá toda la vida y será una referencia constante en buena parte de sus obras.
Sus personajes transmiten alegría y optimismo. Siempre son personajes que se divierten, en una naturaleza agradable. Capta la vibración de la luz reflejándose en los cuerpos a través de las hojas de los árboles.
Trató temas de flores, escenas dulces de niños y mujeres y sobre todo el desnudo femenino, que recuerda a Rubens por las formas gruesas.
Pasa por etapas de crisis en las que revisa los supuestos impresionistas y se hace más académico.

Su obra más representativa:
Le Moulin de la Galette 


Pintado en 1876, es una de las obras que mejor plasman las características del estilo impresionista. Representa un baile en el Moilin de la Galette, un popular merendero del barrio de Montmartre,  un momento de la vida parisina en una atmósfera de feliz abandono. Presenta a la gente sencilla y popular que se divierte un soleado día de verano en aquel lugar al que se acudía los domingos a bailar. 
El cuadro tiene el atractivo de una impresión accidental y sin embargo es fruto de una minuciosa observación de la realidad. Es precisamente esa instantaneidad lo que nos permite ponerlo en relación con la fotografía: Renoir capta un momento determinado, algunos personajes se giran y observan al espectador, otros siguen con sus bailes o charlas y otros, simplemente, son cortados a la mitad como si quedaran fuera de un encuadre fotográfico.

La luz, unos de los elementos principales del estilo impresionista, unifica y diversifica a la vez. Es una luz clara, brillante que se filtra a través del follaje de los árboles e incide en forma de manchas sobre los personajes, el suelo… es la misma luz que Renoir utiliza en otras obras suyas como El Columpio La muchacha desnuda al sol.


POSTIMPRESIONISTAS

Importante movimiento de ruptura:
·         Parten del impresionismo.
·         Revisan el impresionismo
o    En lo formal buscan nuevos planteamientos: recuperar la forma.
o    Transmiten otros contenidos: el arte como expresión, no como copia de un instante real de luz.
Abren caminos a las vanguardias del S. XX:
·         Cubismo
·         Expresionismo
·         Fauvismo
Maestros
·         Van Gogh
·         Cezanne
·         Gaugin
·        Toulouse-Lautrec (no incluyo datos sobre él pero podéis citarlo aquí).


VAN GOGH


Sus inicios como pintor estuvieron influidos por Millet y la pintura realista. Pintó cuadros de campesinos y obreros en actividades de su vida cotidiana con gran expresividad. Tras llegar a París, en 1886, fue influido por la pintura impresionista y puntillista y, posteriormente se trasladó a Arlés (sur de Francia) donde creó un estilo propio basado en el empleo de colores planos, deformaciones formales, líneas ondulantes y pinceladas gruesas y pastosas que pretenden expresar el estado anímico del pintor y su sensación de desasosiego, angustia y soledad. Su carácter psicótico y depresivo lo llevó al suicidio en 1890. Su obra influyó en el expresionismo  del siglo XX al usar el color y la línea para expresar sus sentimientos atormentados. Pintó gran cantidad de obras, entre las que podemos destacar Los Girasoles, La habitación de Arlés, La Noche estrellada o la Iglesia de Auvers. 

En estas últimas las líneas ondulantes se han relacionado a menudo con su precario estado mental, la curva como reflejo de la confusión y frustración mental que sufría el artista.



CEZANNE

Cezanne (1839-1906) es uno de los padres de la pintura moderna y precursor del estilo cubista.

Sufrió críticas durísimas. Fue rechazado de manera insultante. Se recluye en la Provenza.
Tras su muerte será considerado como uno de los grandes creadores y maestros de la Historia del Arte.
Revisa el impresionismo:
·         No diluye las formas en la luz.
·         Construye las formas simplificándolas mediante la geometría.
·         Aplica el color a grandes pinceladas prismáticas.
·         Busca la esencia de la realidad, lo que permanece.
·         Multiplica los puntos de vista. Representa los objetos desde distintas perspectivas a la vez.
Abre caminos al cubismo.
·         Reduce la realidad a formas geométricas elementales.

Entre sus obras más destacadas podemos citar:
La montaña Saint-Victorie


Nada mejor para apreciar lo que separaba a Cézanne de los impresionistas que examinar alguno de sus paisajes. Representó muchas veces La montaña Sainte- Victoire, como si quisiera emular las series de Monet, pero no tuvo nunca intención de fijar en el lienzo los efectos atmosféricos cambiantes, sino más bien todo lo contrario. No es ésta la imagen de algo efímero, sino más bien de la representación de la esencia, de lo que permanece a pesar de los efectos atmosféricos cambiantes.

Jugadores de cartas
Realizó cinco versiones de este tema. Una escena de género como la de estos Jugadores de cartas (1890-1895) ha sido abordada por Cézanne de un modo muy distinto al habitual. El ambiente tabernario ha desaparecido casi por completo, reduciéndose a la mesa y a la botella que centraliza la composición.
La geometrización de sus pinturas hizo que Cezanne fuera el principal precursor del estilo cubista y una fuerte influencia para los artistas que profesaron esta tendencia como Picasso o Braque.

PAUL GAUGIN

Su obra se caracterizó por el rechazo de la civilización industrial y la búsqueda en el mundo primitivo de los valores esenciales del ser humano. Su pintura tuvo un carácter simbolista y se caracterizó por figuras de formas geométricas pintadas con colores planos y definidas mediante líneas. Se inspiró en el arte de los pueblos primitivos, en el medieval, en el egipcio, en la estampa japonesa y en la pintura impresionista, y creó una pintura cargada de exotismo donde los colores no se corresponden con la realidad y tienen contenidos simbólicos.
En 1891 se estableció en Tahití, donde pintó obras inspiradas en la vida y creencia de los nativos. Influyó en el fauvismo del siglo XX.
Entre sus obras podemos destacar El Cristo amarillo, La visión después del sermón, El caballo blanco o Mujeres de Tahití.